저녁을 하역하다

송도 앞바다 가스 저장 기지

거북이걸음으로 들어서는 커다란 빙산

LNG하역선의 묵직한 트림에 잔잔하던 물결이 출렁인다

510˚C 고열로 두통을 앓던 기관실은

화물창 향해 핵폭탄 장전한 채 앞만 보고 달려온 긴장의 거리를 늦춘다

-163˚C저온의 위통을 견디며 체기에 손발이 찬 빙산은

넓은 바다를 끌어당겨 부력을 키우고

오랜 기다림을 공회전으로 달래다가

서서히 부른 배를 쓸어내리며 노랑 경고등 켜질 때까지 어떤 냄새도 없는

무한경쟁 속으로 지긋이 등고선을 그을 것이다

영흥도 발전소를 바라보고 있던 바다 밖 먼 산이

어느새, 타오르는 저녁놀 악물었다

-해설 중에서

김해빈 시인은 관념 강박증으로부터 자유로워 보인다. 사실 한 편의 시가 관념적이냐 아니냐보다도 더 중요한 것은 조사나 표현적 장치 등이 얼마나 적절하여 사유의 깊이가 분리될 수 없는 상태로 용해되었느냐는 점일 터이다. 사물과 현상, 일상과 현실의 문제를 집중적으로 관찰, 명상하여 비유적 상상력을 무게 있게 형상화해 낸 김해빈 시인의 제3시집은 대상에 대한 초점화가 확실하고 그 표현의 절제가 두드러진 특징을 보인다. 그런 특징 속에서 시인의 고뇌와 저력이 감지된다. 여성 시인으로서 소박한 서정에 머무르지 않고 이만큼의 존재론적 사회의식을 지닌 단단한 시세계를 이룩한 것은 높이 평가받을 만하다. <조명제 시인, 문학평론가>

한마디로 현대시는 사물에서 근원을 찾아 형태와 변화. 진행과 정지. 역동성과 배타성에서 그것에 맞는 이미지를 찾아내기다. 그러나 혼자만의 상상이라면 독자가 외면하게 되어 시의 작품성을 인정받지 못한다. 현대를 사는 시인이라면 현대시를 써야 하는 의무를 지닌다. 과거를 잊는 게 아니고 지나간 모든 것을 포용하여 현대에 맞는 새로운 창작방법을 찾아야 하는 것이다. 김해빈 시인의 『저녁을 하역하다 』는 획기적인 관념적 제목과는 달리 그 작품 속에서 철저하게 사물에 정체된 이미지를 움직이는 이미지 찾기로 고수하였다. 이렇게 여러 가지 방법으로 사물의 정체된 결정을 풀어낸 김해빈 시인의 창작기법은 매우 독창적이다. <이오장 시인>

김해빈(金海彬)

- 경남창녕출생

- 월간 『시문학』으로 등단

- 한국문인협회 회원

- 한국현대시인협회 사무차장

- 계간 “사상과 문학” 편집위원

- 제3회 한국현대시인작품상 수상

- 시집 : 『새에 갇히다』 『원은 시작과 끝이다』 『저녁을 하역하다 』